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| 骆越古都文化遗存考察报告（二） | |||
作者：谢寿球 文章来源：本站原创 点击数： 更新时间：2007-3-11  |
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寻找湮没了的一代文明
——骆越古都文化遗存考察报告（二）
二、大明山地区山水地名所透露的骆越祖居地信息
大明山的壮语地名叫“岜是”，“岜”是山的意思，“是”的意思是“根源”和“神地”，“岜是”即是“祖宗的山”或“祖宗神山”。壮族人是把大明山当作祖宗的根所在的圣地来崇拜的。 在大明山最高峰龙头峰南麓，有一个名叫“渌垦”的村子，村子的西边有一个环大明山地区最大的供奉龙母和骆越王的神庙，叫大明山庙（也叫召王庙）。传说这个神庙的天井中生长有一株高大的芋头，芋头生出99个小芋头，骆越人每一个迁向他处的分支都要在这株芋头下挖走一个小芋头，把它种在新定居的地方，并在种下小芋头的地方建一座庙，供奉祖宗神龙母。传说古骆越人在各地有99个龙母庙，这些龙母庙都是从庙口村这个大明山庙分出去的。分布在骆越故地的各个龙母庙是否都是从大明山庙分出去的，这一传说的真实性已无从考证。但大明山庙在环大明山地区确实具有祖庙的神圣地位，每年三月初三，慕名而来朝拜的人摩肩接踵，香火非常兴旺，可惜这个环大明山地区最大的祖庙在民国初年就被当时的政府拆毁了，现在的遗址上只残留了几个唐代时的石础，昔日辉煌的祖庙已沉埋在荒草之中。 武鸣县马头镇四明村越过大明山到上林县明亮乡有一条不知建于何年代的古道，如今尚存400多级用料石砌成的阶梯，石阶古道宽4米，这样宽的古道在古代可算是雄关大道了。这条神秘的古道东边有一座海拔949米的高山，山的壮语名叫“岜浦”，意为“祖母山”。这条古道北通柳州、桂林，南连武鸣、南宁，在明清以前是一条重要的古道。壮族先民把扼守这一条古道的山叫“祖母山”，可知这座山的古老和重要。 武鸣县的两江镇坡耸村，村后山的 场中有一个名气很大的岩洞，叫做祖公洞，壮语名叫“敢达公”，祖公洞也叫祖公庙，实际上是一个供奉“掘尾龙”的庙宇。祖公庙的香火很旺，据说每年来烧香的群众超过万人。看来大明山地区的壮族群众是把“掘尾龙”当作自己的祖公来祭祀的。大明山的群众不仅把“掘尾龙”当作自己的祖宗，而且把“掘尾龙”的养母——龙母神也当作自己的祖宗，因为龙母的壮语名就叫做“娅浦”（祖母）或“佬浦”（大祖母）。马山县古零镇里民村内感屯的龙母庙前有一块清代咸丰年间刻的“首事碑”，碑中有“高祖暨七娘以降斯岩”的记载，这一“高祖”就是龙母神。 在环大明山地区，遗留骆越祖居地信息的山水地名还有“临浦”、“罗波潭”和“娅垌”。“临浦”的壮语意思是祖母江，“罗波潭”的壮语意思是大祖母潭，“娅垌”就是祖母垌。 “临浦”是发源于大明山北流入宾阳县清水河的一条河流。在三国时代吴国把汉代所建的领方县改名为“临浦县”，辖现在的宾阳、武鸣、马山、邕宁等县区。“临浦”古代又译为龙母江，《广西通志》记载：“临浦江，州西二十里。源出宣化县界，北流入思览江。”宣化县是古代的邕宁县。清代著名的壮族诗人张鹏展（上林县人）的《昆仑关》诗有“北水归临浦，南云控古邕。一关通鸟道，万仞锁螺峰。垒石层墉旧，明珠置泽重。无须谈将略，薄海尽尧风”的句子，[3]可见临浦江是宾阳县与上林县重要的水道。古临浦县旧址在今宾阳县新桥镇的临浦村，如今，村边的临浦江仍叫龙母江，拦截龙母江修建的水库名字也叫龙母水库。临浦村里尚遗存一古老的山井和山井庙，山井庙供奉的主要神祇叫“帝母”，“帝”在宾阳话中是本地的意思，“帝母”即本地人的祖母神，也即是龙母神。据临浦村的老人介绍，历史上向“帝母”神求雨求子很灵验，所以“帝母”神的香火很旺。看来，祖母神即龙母神在古大明山地区的影响非常深远，连古南宁市地域的政区也以“龙母江县”来命名。 “罗波潭”在武鸣县罗波镇政府驻地的罗波圩旁，是一个水深达46米的古潭，潭边有著名的罗波庙，罗波镇就是因这一古潭和这一古庙而得名，这也是珠江流域唯一以“龙母”命名的乡镇。 “娅垌”是武鸣县城所在地的壮语地名，从这一地名我们可以知道，武鸣县城所在的土地在远祖时代就得到了开发，是“祖母流传给我们的祖宗田”。 这些以纪念远祖而命名的古地名信息明白无误地告诉我们，环大明山地区是古骆越人的祖居地，是骆越人根之所在。 三、骆越铜鼓的故乡 铜鼓是骆越古国的标志性文物，骆越古国也因此被称为铜鼓王国。在骆越故地现存的出土铜鼓仅广西就有600多面，是世界上出土铜鼓最多的地区。骆越故地现存世最早的铜鼓是广西田东县锅盖岭出土的万家坝型铜鼓和越南东山、广西贵港罗泊湾、广西西林普驮出土的石寨山型铜鼓，但是万家坝型铜鼓和石寨山型铜鼓的创制源头在云南的万家坝和石寨山，因此广西田东县锅盖岭出土的万家坝型铜鼓和越南东山、广西贵港罗泊湾、广西西林普驮出土的石寨山型铜鼓并不是真正意义上的骆越铜鼓。 最早记载骆越铜鼓的古籍是《后汉书·马援传》：“援好骑，善别名马，于交趾得骆越铜鼓，乃铸为马式；还，上之。”但是《后汉书·马援传》对马援所得铜鼓是早期骆越铜鼓还是晚期的骆越铜鼓并没有说，因此我们只能推断马援所得的铜鼓可能是当时东汉制作的晚期骆越铜鼓，而不能确定马援所得的铜鼓是早期骆越铜鼓。 目前学术界所公认是广西骆越故地所创制的铜鼓是冷水冲型、北流型、灵山型铜鼓，但是由于这几种型制的铜鼓出土时的随埋文物多是汉代至南朝时代的文物，因此学术界多认为这些型制的铜鼓是汉代至南朝时代的文物。[4] 骆越国灭亡的年代多数专家认为是在汉武帝元鼎年间，按照这一年代判断，广西所创制的铜鼓充其量只能是晚期的骆越铜鼓。 广西到底有没有早期的骆越铜鼓？也就是说，骆越古国的早期国都在不在广西？ 骆越铜鼓的纹饰有几个特征：一是鼓面中央铸有太阳纹，二是鼓面或鼓腰铸有翔鹭纹，三是鼓腰多饰羽人纹和渡船纹。可以说，骆越古国的“国徽”就是太阳纹、鹭鸟纹和渡船纹组成的。这几种纹饰反映了骆越人对太阳、鹭鸟和渡船的崇拜。这一文化习俗笔者认为都起源于骆越人的祖居地大明山地区。环大明山地区有一个著名的民间故事叫做《妈勒访天边》，故事说在远古时，有一天太阳沉下去以后就再也没有升起，天下于是变得黑昏昏的，种庄稼庄稼不长，养猪猪不壮，连人也病倒了。后来是一个孕妇自告奋勇到天边去寻找太阳，她向着东方走啊走，儿子生下来后还是不停地走，最后母子二人用铜鼓唤起了沉睡的太阳，给天下带来光明和兴旺。这就是骆越人崇拜太阳并在铜鼓上铸上太阳纹的原因。至于骆越人崇拜鹭鸟和渡船的原因上文已经论及，这里不再赘述。当然，关于壮族铜鼓上的太阳纹、鹭鸟纹和渡船纹的文化内涵，学者们有多种不同的解释。但是笔者认为环大明山地区壮族民间传说对铜鼓上的太阳纹、鹭鸟纹和渡船纹的解释更具有原生态的特征，因而也就更具有文化发生学的意义。 武鸣县府城、宁武等地曾出土过几面铜鼓，这些铜鼓因无其他同地层的文物为佐证，有关专家参照其他地方出土的冷水冲型铜鼓的年代认为是隋唐时期的窑藏品。1974年大明山脚下的两江镇三联园艺场出土了一面铜鼓，伴随这面铜鼓出土的青铜器有铜剑、铜矛等，据发现者那院屯的韦国兴老人介绍，出土的青铜剑一共有2把，剑长50多厘米。这些铜剑的型制与附近的独山战国岩洞葬墓出土的相同，因此三联园艺场出土的铜鼓其年代应为战国时代。这是骆越早期的铜鼓，也是真正意义上的骆越铜鼓。 2004年3月，在两江镇三联村板潘屯后山岽很坡离三联园艺场不远处，修路的林业承包人员潘兴其等人又挖出了一大一小两面铜鼓，伴随这两面铜鼓出土有一把青铜短剑和一个铜铃。笔者曾亲自考察了这两面铜鼓出土的现场和其中出土的大铜鼓。这两面铜鼓出土的地点位于两江镇独山战国墓的正北面不远处，是一个巨墓形的大土坡，坡的东面是剑江，西边是赵江，地理位置较为特别，看来，古骆越人在这里埋鼓和剑是经过精心选择的。这座大土坡前后出土了五面铜鼓，很可能是骆越人的一个重要墓葬。笔者在板潘屯的潘兴其家里看到了其中的一面大铜鼓。出土的大铜鼓鼓面为80厘米，鼓高为60厘米。可惜出土时被挖土机的大铲勾出，已破残成两部分。这面铜鼓的鼓面装饰有蹲蛙和翔鹭纹，属冷水冲型铜鼓。从鼓的纹式和随藏的青铜剑和铜铃分析，这类铜鼓的年代应是战国时代。战国时代的冷水冲型铜鼓目前尚未见于文献，因此板潘屯出土的这四面铜鼓以及环大明山地区出土的同类型的冷水冲型铜鼓应是最早的冷水冲型铜鼓。 据三联村那院屯群众反映，他们屯的老人潘美仙在民国期间曾在岽很坡挖出一面铜鼓，潘美仙用来做道公的法器。后来这面铜鼓在战争年代遗失了。 广西骆越故地出土的铜鼓与国外骆越故地出土的铜鼓有何联系呢？ 2000年，广西民族学院的万辅彬等学者对出土于越南东山文化遗址的大约2000年前的青铜器——５８面越南铜鼓和伴生出土的１４件其他青铜器的样品进行了铅同位素测定，并将数据与年代相似的７面中国石寨山型铜鼓和２２面中国冷水冲型铜鼓样品，以及中国广西、云南矿石及古代冶矿遗物样品的铅同位素进行了对比研究。结果表明，其中一面中国铜鼓是在越南做好后，通过某种途径交流到中国的；又有６面越南铜鼓是在中国做好后，通过某种途径交流到越南东山文化区，或者是东山文化区的主人从中国运来矿料在东山文化区铸造的。这一研究成果证明了古骆越地域内的铜鼓文化有密切的交流关系，但总的来说，越南东山铜鼓文化受我国骆越铜鼓文化的影响更大。再联系大明山西南麓元龙坡出土的铸铜石范分析，最早的骆越铜鼓应创制于我国广西，创制于大明山西南麓。 骆越早期的冷水型铜鼓的出土，其意义非同一般，它以确实的证据证明，大明山西南麓是“骆越铜鼓”的发源地，是骆越古国的中心。
注
[3]《三管英灵集》卷三十，桂林省城十字大街汤日新堂刻制 [4]《岭南地区铸造古代铜鼓略考》载《社会科学家》2000年第1期
两江独山战国墓出土的铜剑 两江镇三联村园艺场出土的骆越铜鼓 两江镇三联村板潘屯出土的骆越铜鼓 |
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| 文章录入：红棉树 责任编辑：红棉树 | |||
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