漫谈壮族格律山歌

（本文摘自《刘三姐品牌与民歌》，作者：班果隆 莫瑞扬 韦善光 董世能 邱伟华）

（因文较长，我只能一点一点来发）

对壮族民歌的称呼，各地不大一样。有叫“欢”，有叫“比”，有叫“西”，有叫“加”，都是民歌的意思。壮族民歌的体裁，更是多样多种，多样多种的体裁，又分为自由体和格律体。

壮族的格律山歌结构严谨，押韵别致，平仄和谐，形式完美，独具一格，为世间罕见。

壮族山歌有三个基本要求：

1.一定的字数和行数。

2.要求押韵。

3.讲究平仄。

这三个要素缺一不可，违反了其中任何一条，便不能唱，或者唱起来异常拗口，不能丝丝入扣于曲调，歌唱者感到别扭费劲，听众也觉得不顺耳，艺术感染力就不强。

可是，要谈山歌的格律，我不得不学拼音壮文！

慢慢来吧！

Mauz--Cuisiz Yinx loh ,

Raeuz bouxhoj fanndang .

Lumj gondoek biu rangz,

Ngoenzngoenz sang doxhwnj

这首山歌（“欢”）由五言四句共20个字组成。

押韵的方式是：

第一句末尾一字和第二句的第三个字押韵，第二句末尾一字与第三句末尾一字押韵，第三句末尾一字与第四句第三字押韵，

从位置上说，我们把末尾一字称为该句的“脚”，每句的第三字称为该句的“腰”。把这样的押韵位置称为“腰脚”韵，完整的说法叫“脚腰，脚脚腰”韵。

相同的韵母互押，称为严韵，相近的韵母互押，成为宽韵。

一首欢（山歌）里互相押韵的韵母有两个，一二句的“脚腰”韵为一个韵母，二三四句的“脚脚腰”韵为一个韵母。

在一首山歌（欢）里，“脚腰”韵和“脚脚腰”两者之间的韵母是不能相同的。在山歌（欢）里，找不到“脚腰”韵和“脚脚腰”韵都是同一韵母的例子。

腰韵有严格地押在第三个字上的，也有押韵位置上的宽韵，即不一定押在第三个字上，也允许前移或后移。后移可以到第四个字的位置上，前移可以到第二个字乃至第一个字上，这叫押韵位置上的宽韵。

腰韵后移到第四字的例子：

Guh naz ndij raen haeux,

Guhlawz Sim mbouj fanz ;

Caizcawj haeix rim C ang ,

Dou ndaej song gyang daemh .

腰韵后移至第四个字，有的只是第二句后移，第四句不后移，有的是第四句后移，第二句不后移。着外首是二四句腰韵均后移至第四个字的例子。

在山歌（欢）中，腰韵后移的情况很少，但它是允许的，算是押韵位置上的宽押，并不违反格律，不影响歌唱运气的顺当和吐词的清晰。

腰韵前移至第二字的例子：

Ndaem duh coq nddaw naz ,

Sai va ndij sai vaek ;

Ndaej gavan ndij doengz saek ,

Gyaez gwn daep boux muiz .

这是第二句的腰韵前移至第二个字，第四句的腰韵没有移位，仍押在标准的第三个字上。

有的山歌（欢）是第四句的腰韵前移到的第二个字，而第二句的腰韵没有移位，仍押在第三个字的位置上。例如：

Nuengx baenz sam nyied v a,

Youq gwnz gyaz tiengzhaiq ;

Rumz ci doenghfaihfaih,

Beix byaij mbouj luenh raen .

这首是第四句的腰韵前移到第二个字的位置上。

有的是第二句和第四句的腰韵都前移至第二字，例如：

Byaij loh bungz roeggyumj,

Cingq lumj duz roeggae;

Raen nuengx byaij gvaq bae,

Sin gyaez hix mbouj liux.

这首就是二四句腰韵都前移到了第二个字。二四句腰韵前移至第二字，可以是一致的，也可以是不一致的。

更宽的腰韵移位，甚至允许移到第一个字的位置上，例如：

Nnengx baez duj vamai,

Hai youq gyang loh geiq ;

Bak gangj riubahnyeiq,

Hawj beix guhlawz lumz.

这首山歌（欢）的第二句腰韵移到了第一的位置上，这种最宽限度的位移，看起来就是“脚头韵”了，实际上它仍属于“脚腰韵”体范畴。

试发一下两种山歌格律：

+ + + + 平

+ + 平 + 仄

+ + + + 仄

+ + 仄 + 平

这是平起格。

+ + + + 仄

+ + 仄 + 平

+ + + + 平

+ + 平 + 仄

这是仄起格。

壮族山歌（欢）押韵的位置上有宽有严，互相押韵的字的韵母的也有宽有严，韵母相同的的严韵，韵母相似的为宽韵，前面第一首的欢押的是严韵，第一句末尾的一字和第二句第三字相押韵，韵母都是“O”，第二句末尾一字押第三句末尾一字，并押第四句第三字，即三个字都是互相押韵，韵母都是“ang "。

第四、第五、第六首欢的押韵也都是严韵。这样的押韵是标准的，这样的歌词唱起来 悦耳动听，音乐感强。念起来朗朗上口，铿锵有力。

但也允许押相近似的韵，即押宽韵。第二首欢第一句末尾一字“aeu"韵押第二句第四个“ou”韵，第二句末尾一字“an ”韵押第三句末尾一字“ang ”韵，都是押近似的韵，一二句押的韵是韵尾相同，韵头近似，二三句押的韵是韵头相同，韵尾近似。

我们再看一首押宽韵的欢：

Laeuj dou Laeuj haeux ciem ,

Haemhlwenz dou sep fid ,

Laeuj dou baenz ningqcit ,

Naq cix gik yoq fwngz .

第一句的末尾一字“iem"二句第三句“wen"一韵母以舌尖高扁唇音为韵头（中间e 字为长音，以舌尖前鼻音“n”为韵尾。这两个相押韵的韵母，从前头来说，只有“扁唇、高音”这两点是相同的，一为舌尖前音，一为舌根后音，这点是不同的；从韵尾来说，只有“鼻音”的发音部位是相同的，一为闭唇音，一为开唇音，这点又是不同的。所以从整个韵母来说，它们是近似的，这第七首欢第二句末尾一字韵母“id”押第三句末尾一字韵母“it“, “it”又 押第四句第三个字的韵母“ik”。” id”与“it”发音收音部位方法完全相同，只是声调高低不同，这是高低韵相押。“id”与“it”一是舌尖 破裂音为韵尾，一是舌根破裂音为韵尾，韵尾不同。其相同点是：都是塞声韵，都是高音，韵头相同，所以允许互押，算是宽韵。

平仄要求是构成格律欢的重要因素之一，与押韵相比，平仄规则更为重要，可以说，没有平仄规则就没有格律欢。一首格律欢中，如果只有押韵而没有平仄，那是不能唱的，勉强唱起来也是拗口，听起来就感到声调不和谐，缺乏抑扬顿挫。而在传统的优秀的欢中，可以说，没有一首不是讲究平仄的。平仄的配置，可以造成欢的节奏美。